念奴娇
余客武陵，湖北宪治在焉;古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间， 薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。□来吴兴，数 得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与□骞为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉， 玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。 高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
此首写泛舟荷花中境界，俊语纷披，意趣深远。首言与鸳□为侣，即富逸趣。 “三十六”两句，写湖远无人，荷叶无数，亦清绝幽绝。“翠叶”三句，兼写荷 叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句，写荷花姿态生动，不说人闻香，而说冷香飞 来，缀句峭俊。换头，言日暮不忍便去。“只恐”两句，言西风愁入，不得不去。 “高柳”三句，言虽然拟去，但柳、鱼犹留我暂住。“田田”两句，言终于归去， 仍扣住田田莲叶作收。上片写景，下片笔笔转换，一往情深。
扬州慢
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧， 暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》 之悲也。
淮左名都，竹西住处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、 窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须□。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在， 波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年如为谁生。
此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至 文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔 时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。「过春风」两句，忽地折入现时荒凉景象，警 动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与 杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言 之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换 头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷□。“重到须□”一层，“难赋深情”又进 一□，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无 限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石[琵琶仙]，与少游[八六子]同 工。若此首，亦与少游[满庭芳]同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游 所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参 军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非 公论。
长亭怨慢
余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云： “昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。”此语余深 爱之。
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦迥，暮帆零乱，同何许。阅人多矣。谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。 日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红梦、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
此首写旅况，情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句，记水驿经历。“阅人”两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意，措语亦俊。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈。乱山深处，最难 忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真□。末以离愁难消作收。下片一气直贯到底，仿佛苏、辛。
淡黄柳
客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜。 因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂。明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来、问春何在，惟有池塘自碧。
此首写客居合肥情况。“空城”两句，写凄凉景色。“马上”一句，倒卷之笔， 盖晓起驰马过垂杨巷陌，既感角声凄咽，又感衣单寒重也。“看尽”两句，写柳 色如旧识最有味。换头，又转悲凉。“强携酒”三句，勉自宽解。“梨花落尽成秋苑”，长古诗，白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句提唱，“惟有”一句，以景拍合，但言池塘自碧，则花落春尽，不言自明。
暗 香
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。 石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰。暗香）、[疏影]。
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒兴攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
此首咏梅，无句非梅，无意不深，而托喻君国，感怀今昔，尤极宛转回环之妙。起四 句，写旧时豪情，一气流走，峭警无匹。月下吹笛，皆为烘托梅花而设。试想月下赏 梅，梅边吹笛，何等境界，何等情致。“换起”两句承上，因笛声而又换起玉人来摘 梅，其境更美。“何逊”两句，陡转入如今衰时景象，人老才尽，既无吹笛之兴，亦 无咏梅之才，壮志消磨，感喟无穷。“但怪得”两句，再转，实写梅花之疏影暗香， 意谓虽不欲咏梅，但花香入席，引人诗思，又不能自已。换头推开，言折梅寄远，用 陆凯诗，但路遥雪深，欲寄无从，徒有惆怅之情。“翠尊：两句，承上申说相思之苦， 因不得寄，故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处，不减稼轩。谭复堂谓此两句，得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词，似杜陵之诗，洵属知言。“长记”两句，回忆当年梅之盛、人之乐，与篇首相应，造境既美，缀语亦精，此是缩笔。末 句，又展开，言梅落已尽，旧欢难寻，情极委婉。问“几时见得”，想见“白头吟望 苦低垂”之情。章法自清真六丑]得来。
疏 影
苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客裹相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡裹，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。 还教一片随波去，又却怨、□龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此首咏梅，寄托亦深。起写梅花之貌，次写梅花之神;梅之美，梅之孤高，并于六句中 写足｛妞L君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句，用杜诗意， 拍到梅花，更见想望二帝之切，此□田所谓“用专不为事所使”也。换头，用寿阳公主事，以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。“还教”两句，言空劳爱护“终于随波飘流，但闻笛裹梅花”，吹出千里关山之怨来，又令人抱 恨无限。“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。 篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。下片□字，如“犹记”、“莫似”、“早兴”、 “还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
翠楼吟
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，放人 有泊舟鹦临洲者，闻小姬歌此词，间之，颇能道其事；还吴，为余言之。兴怀昔游， 且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉□初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高恃。 看槛曲萦红，檐牙飞翠。人妹丽。粉香吹下，夜寒风细。 此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，兴君游戏。□梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。 天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一廉秋霁。
此首记武昌安远遘楼词，起言安远之意，次言安远之盛。“厝楼”句，始写楼之 正面，“看槛曲”两句，写楼之壮丽，“人妹丽”三句，写楼中之盛，此上片皆 就楼之内外实写，下片，提空抒感，一气流转，笔如游龙。“此地”四句，用崔 预诗，言“宜有词仙”，而竟无词仙，怅望曷极。“宜有”二字与“叹”字呼应。 “宜有”句吞缩，“叹芳草”句吐放，韵味深厚。“天涯”三句，又一笔勒转， “仗”字亦承“叹”字来，因无词仙，愁不能释，故惟有仗花酒以消愁，言外慨叹中原无人之意甚明。着末以景结，画出晚晴气象，期望甚至，与姻柳断肠之境， 又不相同。
章良能 小重山
柳暗花明春事深，小阑红芍，已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无处寻，唯有少年心。
刘 过 唐多令
安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此[唐多令]。同柳 阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。
芦叶满汀洲。寒沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头。故人会到否。旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
此首安远楼小集词，词旨豪逸。起两句点景，“二十年”一句点时，已极显今昔之感。“柳下”三句，更申言时光之速。“犹未”与“又”字呼应，尤觉宛转。下片， 追忆故人不在，“旧江山、浑是新愁”，缀语亦俊。“欲买”两句，直抒胸臆，跌岩昭彰。冯梦华谓龙洲学稼轩，“得其豪放，未得其宛转”。然若此首，固豪放宛 转，兼得稼轩之神者。