《谈艺录》读本

（六）钱载的幽修漏与瘦透皱

前言

附记

一、鉴赏论（一）钱先生的“擘肌分理”

（二）论“一字之差，词气迥异”

（三）论诗注引文

（四）论注诗要识作者手眼

（五）论引后注前

（六）论纠正误注

（七）元好问论黄庭坚诗解

（八）元好问评苏诗

（九）注明诗旨

（一○）注诗要识用典意

（一一）理趣诗解

（一二）理趣和理语解

（一三）婉曲和理趣解

（一四）折柳解

（一五）想与因的结合解

（一六）断章取义与破除执著解

（一七）论言为心声

（一八）论“观物不切，体物不亲”

（一九）论诗词的寄托说

（二○）李贺《恼公》诗赏析

（二一）李商隐《锦瑟》诗赏析

二、创作论 （一）模写自然与润饰自然

（二）“选春梦”的创作论

（三）谈灵感

（四）谈“活法”

（五）谈妙语

（六）抓“诗思”

（七）创作前的精神准备

（八）“即物生情”与“执情强物”

（九）心以应物，意到笔随

（一○）“以俗为雅，以故为新”

（一一）写实尽俗，别饶姿致

（一二）论若即而离

（一三）行布

（一四）水清石见与水中着盐

（一五）设想与同感

（一六）写景手法

（一七）写水中倒影

（一八）作对仗以不类为类

（一九）对仗和用韵的因难见巧

（二○）避免词意重出

（二一）引申

三、作家作品论（一）论陶渊明

（二）历代论陶渊明诗（1）

（三）论唐宋人推陶诗

（四）论庾信诗赋

（五）论张籍诗

（六）论白居易诗

（八）论李贺诗的风格

（九）李贺诗以玉石作喻

（一○）李贺诗在飞动中含坚凝

（一一）李贺诗的朴健疏爽

（一二）李贺感流年而驻急景

（一三）评司空图《诗品》

（一四）论梅尧臣诗（1）

（一五）论黄庭坚诗

（一六）论杨万里、陆游诗

（一七）论赵孟頫诗

（一八）论竟陵派诗

（一九）竟陵派诗论

（二○）论阮大铖诗（1）

（二一）论叶燮诗

（二二）论方苞

（二三）论钱载诗 （1）

（二四）论学人之诗（1）

（二五）论赵翼诗

（二六）论田雯尊宋诗

（二七）论诗文之累

（二八）评黄遵宪诗（1）

（二九）评严复诗

（三○）评王国维诗和论

（三一）评苏曼殊论诗人

四、文学评论（一）以文拟人，形神一贯

（二）好诗似曾相识

（三）论圆

（四）论“不着一字，尽得风流”

（五）论水月镜花

（六）诗有别才别趣

（七）以禅喻诗

（八）论神韵、性灵、格调

（九）性灵与学力

（一○）神韵与典、远、谐、则

（一一）活法与死法

（一二）活路与死门

（一三）诗中理语

（一四）评袁枚诗论（1）

（一五）评《红楼梦评论》

（一六）消纳

（一七）附录

五、文体论 （一）论诗乐离合

（二）文体递变

（三）诗文的侵入与扩充

（四）以文为诗与以诗为词

（五）柏梁体

（六）章咒气与偶颂气

（七）以诗品作诗

（八）传记通于小说

（九）八股文通于戏曲

六、修辞（一）博喻（1）

（二）曲喻

（三）曲喻和双关

（四）喻之二柄

（五）喻之二柄异边

（六）通感与摹状

（七）仿拟 （1）

（八）比拟不当

（九）以目拟文

（一○）反仿

（一一）拟人与借代

（一二）言用与借代

（一三）对偶

（一四）当句对

（一五）翻案

（一六）出处

（一七）练字 （1）

（一八）“丧”字异读

（一九）改词

（二○）“鸭先知”辩

（二一）窠臼

（二二）修辞疵累

（二三）句式变化

（二四）章法

七、风格（一）南北文学风格之别

（二）唐宋诗风格之别

（三）杜律的雄浑与韧瘦

（四）公安竟陵与前后七子

（五）王士禛论专名助远神

（六）钱载的幽修漏与瘦透皱

   

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